水缽的藝術(shù)價值是非常高的，其實我們可以仔細的想象一下，世間沒有兩塊相同的石頭，世間也沒有兩個可以做到完全一樣的石雕作品，世間也沒有兩個晚上一樣雕刻技藝的師傅，這些種種因素決定了我們所有的石雕水缽產(chǎn)品實際上都是世間獨一無二的，不論在顏色，花紋，造型都有很多的差異。這就是工藝文化的范疇了，人們常說，藝術(shù)無價，實際上，在現(xiàn)代藝術(shù)感的培育上，人們還達不到這樣的高度，也就沒有認清石雕水缽作品它本身的意義和價值，所以我們現(xiàn)代的作品盡管多美的美麗動人，多么的風(fēng)華絕代，沒有人欣賞它之前，實際上，價格都不會太高。

所以現(xiàn)代水缽作品是處于一個非常尷尬的位置，因為工藝的不被認可，因為作品的不夠高端，導(dǎo)致到人們漸漸走入誤區(qū)，石雕不是藝術(shù)品，石雕收藏價值幾乎沒有。水缽實際上是有收藏價值和展示價值的，只是因為人們的不了解，不認可，不知道所以讓水缽的藝術(shù)價值趨于無。未來市場石雕依然會在，而隨著人們審美觀的提升，這些石雕作品的藝術(shù)價值會慢慢的體現(xiàn)出來，直到人們能找到它的替代品。

石材水缽的藝術(shù)是現(xiàn)代人經(jīng)常會遇到的一種藝術(shù)感覺，石材水缽的藝術(shù)來源于三個方面，而這些藝術(shù)映襯著石雕的發(fā)展，也見證著水缽的不斷完善。豐富多彩的色彩文化是石材水缽最大的賣點，和石雕水缽不同，石材水缽更多講究色彩的搭配，在不同的地方搭配不同的顏色，讓整個作品看起來奇特而不失美麗，大方而不失簡單，精美而不失大氣，也就成為了人們在酒店，在家居中經(jīng)常可以看到的擺件了，當然，它的實用性并不高，但是如果結(jié)構(gòu)巧妙，加上水循環(huán)系統(tǒng)的完善，可以作為魚缸和魚池的。這也是現(xiàn)代水缽發(fā)展的一個趨勢。

多變的造型是石材水缽藝術(shù)的另一個特點，因為石材水缽大部分使用的是花崗巖石板材加工而成，石材本身現(xiàn)在加工就非常發(fā)達了，我們可以在腦海中構(gòu)思任何器皿狀的形狀，然后用石材進行搭建，特別是現(xiàn)代石材弧形板，圓弧板的使用，讓石材水缽有了更多的變數(shù)。水和石的融合一直是石材水缽所需要達到的目的，人們把水不斷的利用水循環(huán)控制水流流向，然后加上石材本身的紋路，雕刻的藝術(shù)，雕紋，溝槽，層次等等，把人可以帶到一個非常立體的藝術(shù)結(jié)構(gòu)里面去，從而展示水流的藝術(shù)之美。

石材水缽是近年來石材工藝不斷發(fā)展而出來的新型產(chǎn)品，這在以前是不可想象的，因為石材水缽需要有準確的切割，對于45度角，60度角的切割都要求的非常準確，并且在以前，石膠的技術(shù)也不發(fā)達，很多膠水在一定時間以后自然而然的會出現(xiàn)脫落和粘性不夠的情況，這些原因都導(dǎo)致了石材水缽在以前是不可想象的作品。在80年代以后，中國慢慢的形成了石材產(chǎn)業(yè)的集群以后，人們對于石材水缽的加工，石材工藝的完善方面有了更多的想法和思考，人們這個時期不斷的把以前一些做不到，不能做的作品全部都實現(xiàn)出來，然后石材水缽也就有了飛速而長遠的發(fā)展。

最初的石材水缽非常簡單，就是石板材做一個底板，周圍搭上四塊石板，形成一個長方體的形狀，當然有的石材水缽也做成正方形，多變形，不過這些都相對比較少，長方體的最多，并且造型也相對比較固定，主要用于家庭放水，不過因為大部分人采用水缸，所以這類作品只是存在石材產(chǎn)量比較豐富的地方。慢慢的，人們覺得這樣做太丑了，光禿禿的石板上人們加入了雕刻的元素，或者鑲嵌一些豐富多彩的小石雕，這樣整個作品多少豐富了一些。當然這樣的時期也過了沒多久，人們慢慢的在石板上打孔，開始放入燈光，這樣也就形成了現(xiàn)代石材水缽的雛形。