很多人去寺廟的時候發(fā)現(xiàn)寺廟中有很多的圓柱，而圓柱很多上面都雕龍刻鳳，特別是龍柱，經(jīng)常會在寺廟中看到，那么有人就問題，龍，不是中國的神話中的嗎，什么時候和佛教掛鉤上了？龍在寺廟中寓意是什么？作用又是什么？根據(jù)這些問題，本文主要介紹花崗巖龍柱在寺廟中的應(yīng)用的原因和發(fā)展未來：要知道花崗巖龍柱和寺廟的關(guān)系，首先我們要知道寺廟石雕龍柱的作用和寓意。龍柱，故名思議，就是柱子上盤著龍的柱子，所以龍柱也可以稱之為盤龍柱，也被人把盤諧音成蟠龍柱。盤龍柱的柱子上面可以是一條龍，也可以是兩條，更多的龍的柱子基本上沒有，因為太多的龍的話對于工藝的難度，師傅對陰影和疊層的把握度實在是太高了，所以我們最多的簡單的是雙龍，一般一公一母，也有的做成兄弟的造型，兩條龍造型可以一樣也可以不一樣，但是如果是雙龍，那么整個地方就只能放一根這樣的柱子，如果是單龍就無所謂了。

可以多放幾根都沒有關(guān)系。除了這兩種方式的盤龍柱，還有一類是比較特別的，因為這類是龍鳳和鳴造型的，一條龍，一只鳳凰，不過因為中國人以男為尊，所以以前的人也把這類龍鳳柱也劃歸為龍柱系列中來，久而久之，這種形態(tài)的龍柱也成為了盤龍柱的一種。<br>說外龍柱，我們說一下中國的寺廟，其實很早開始，中國的寺廟已經(jīng)變成了中國特有的佛教文化了，雖然主佛還是釋迦摩尼，但是其實，我們拜的大部分是中國人自己的神明，比如關(guān)公，孔子，而觀音，也因為男生女相被中國人當(dāng)作女性來拜了。所以，從某個方面來說，中國的寺廟已經(jīng)和印度的寺廟不太一樣了，比如現(xiàn)代印度人拜摩羅神，拜象頭神等等，中國人更多是去膜拜自己的神明，而龍，是中國神話中的典型代表，寺廟青石石雕龍柱成為建造寺廟的重要組成。所以，佛教在中國的發(fā)展是非常特別的，在漫長的佛教發(fā)展過程中，不斷的吸收中國的古文化，不斷的更改佛教的一些教義。

龍柱雕刻與加工是非常有難度的工藝，一般來說，人們在加工龍柱的時候需要有更多的東西去完善，比如工藝的基礎(chǔ)，工藝的把握度，工藝的逼真度等等方面，這些都是人們在加工龍柱過程中需要注意和調(diào)配的。<br>龍柱雕刻主要分為以下五個步驟，這五個步驟決定了龍柱加工的好壞，也決定了龍柱從柱體形態(tài)轉(zhuǎn)變成龍柱形態(tài)的各個階段，不同的效果，不同的展現(xiàn)形式，以及最終的成品，這過程就是龍柱雕刻的部分，也是花崗巖石雕龍柱價格的主要取決因素。

第一部分，切割，一般我們加工圓柱首先需要加工出方柱，然后用仿形機(jī)進(jìn)行圓形的仿形切割，這種形態(tài)的龍柱一般適用于比較小型的龍柱，大型的龍柱一般直接使用桶鋸和異形繩鋸機(jī)來完成，桶鋸，故名思議，就是鋸片呈桶，或者說是圓柱形的狀態(tài)，不斷的旋轉(zhuǎn)，使得整體圓柱成型的方式，這種方式也廣泛應(yīng)用在其他圓柱的加工上，特別是實體圓柱，幾乎大部分都采用這類加工機(jī)械進(jìn)行加工。異形繩鋸機(jī)是比較新的產(chǎn)品，主要利用金剛石繩的特點，可以切圓弧型，圓柱形的石材。當(dāng)然龍柱的材料一般我們是做成實心的居多，空心的圓柱會看起來單薄，并且隨著時間的久遠(yuǎn)，單薄的外壁支撐不起其他部位的重量，從而造成脫落的情況，要知道，一旦龍柱脫落是非常麻煩的事情，因為單獨(dú)的鑲嵌某一塊部位，用的材料，顏色，工藝，手法，風(fēng)格都有差異，所以一般修補(bǔ)是修補(bǔ)不了的，所以我們只能最好從根源上就斷絕這樣的事情發(fā)生的可能性。第二部分，粘結(jié)，一般來說高度比較高的作品，我們是需要分開切割然后在用石膠粘結(jié)起來的，因為找到一個幾米甚至幾十米長的荒料成本也是非常高的，所以現(xiàn)在大部分的人都是采用石膠進(jìn)行固定，如果有條件，可以在石材的底部做卡口，甚至金屬的連接件，這樣會使得龍柱不會因為膠的脫落而出現(xiàn)危險的情況。但是不論是哪一種鏈接方式，都是需要最終用膠水進(jìn)行粘結(jié)，然后使得整體龍柱邊長，變高。

第三部分，粗雕，這個部分主要是把龍的頭部，龍的身體，龍的爪，龍的尾巴等等部位全部加工一個大致的方位和大致的地方出來，這樣加工出來的好處就是方便我們后面進(jìn)行下一步驟，這樣就是一個初步定型的狀態(tài)，一般這個部分加工出來以后，我們可以大致的看到龍的身形了，但是看的不太真切。這個部分也被人稱為開荒，也有人說這個是打粗坯，基本上都是這個過程，但是叫法不太一樣。石雕的工藝也就從這一步開始有所展現(xiàn)了，粗坯是最基本的，也是最為重要的一個部分，因為未來形態(tài)形成全部靠前期的這個過程了，一旦多打，就會造成后面所有的形態(tài)都發(fā)生變化，所以這個過程雖然名字帶粗，但是是非常細(xì)致的活計。
第四部分，精雕，精雕主要是把第三步加工下來的作品按照從下到上或者從上至少的順序進(jìn)行雕刻，比如粗坯加工完畢我們看不清楚龍的眼睛，這個過程就需要把龍的眼睛加工出來。同樣的，這個過程相當(dāng)于在第三步的基礎(chǔ)上更進(jìn)一步的加工，還原真實的輪廓，把看不清，看的難受，看的模糊的部分全部加工成清晰明了的部位，讓人一眼看過去就可以知道龍的真實形態(tài)，就好像眼鏡對于近視眼的功能，粗坯是模糊的，精雕完以后就清晰了。第五部分，打磨，打磨是制造陰影的一個過程，也是一種讓花崗巖石雕龍柱子看起來更加有層次感，也可以讓龍柱凹凸的地方，尖銳的地方全部呈現(xiàn)一種比較安全的狀態(tài)，一般來說，手摸上去沒有明顯的凹凸感，沒有明顯的尖銳部分，大部分地方都是順滑的，還有少部分是光面的用來展示陰影效果。